Tek başına bir "kahraman", hasta İsviçre sinemasını iyileştirmeye yetmiyor

Dünyanın dört bir yanından film yapımcıları şu sıralar Locarno sıcağında toplanıyor. Ancak festival aynı zamanda geleneksel olarak yerel film yapımcılığının da bir vitrini. Ya da öyle olabilir. Ancak, yıllardır uluslararası alanda nadiren ilgi gördü. Ve iç pazarda da işler pek iyi görünmüyor.

Şimdi en azından bir televizyon yapımı konuşuluyor: İlk kez Piazza Grande böyle bir formata açıldı ve "The Deal"ın ilk iki bölümü pazartesi günü oradaki ilk gösterimi izleyenleri büyüledi.

Lozanlı Jean-Stéphane Bron, parlak bir belgesel film yapımcısı ("Mais im Bundeshuus") olarak tanınıyor ve RTS serisini Fransız yönetmen Alice Winocour ile birlikte tasarladı. 2015 yazından kalma tarihi bir olayı, titizlikle araştırılmış ve son derece güncel bir şekilde, kurgusal öğelerle yeniden canlandırıyor. Konu, Amerika ve İran arasında lüks bir Cenevre otelinde nükleer anlaşma için yapılan müzakerelerin son turu etrafında dönüyor. Bu, sahnede orman kanunlarının hüküm sürdüğü bir dönemde, sözlü bir diyalog olarak, diplomasi alanında sürükleyici bir ders niteliği taşıyor.

Arte ve Fransa'daki özel ortaklarla yapılan iş birliği, RTS'nin tarihindeki en pahalı dizi prodüksiyonunu gerçekleştirmesine yardımcı oldu: Altı adet 45 dakikalık bölümün bütçesi 12 milyon İsviçre Frangıydı. Tabii ki; SRF mini dizisi "Davos 1917" daha da pahalıydı ve o kadar iyi değildi. SRF'deki muadili "Özel Bankacılık"tan açıkça daha güçlü olan "Quartier des Banques", birkaç yıl önce Fransızca konuşulan İsviçre'nin dizi konusunda ne kadar usta olduğunu kanıtladı. "The Deal", ilk üçte birlik bölümünden anlaşılabileceği kadarıyla uluslararası bir üne sahip (ayrıntılı bir inceleme aşağıda).

Ancak televizyonda bir kırlangıç, harika bir İsviçre film yazı yaratmaz. Piazza Grande'deki gösterimler sırasında bir sandalyenin arkasının ara sıra çatlayarak kırılması gibi, Locarno sinema sektörü de yıllardır fon eksikliğinden şikayet ediyor ve izleyiciler de İsviçre sinema sektörünün sıkıntılarından şaşkına dönüyor. Buna rağmen, ya da belki de tam da bu yüzden, Federal Meclis Üyesi Baume-Schneider, mevcut festivaldeki konuşmalarında sürekli olarak İsviçre'yi övüyor. Açılışta İsviçre'yi övdü ve 28 eserle temsil edildiğini belirtti. Bunların neredeyse yarısının "Panorama Suisse" bölümünde olduğunu belirtmeyi unuttu. Elbette orada keşfedilecek cevherler var. Ama insan daha fazla ilgi çekmesini isterdi.

Kültür Bakanlığı'nın bu tavrı, mevcut ve yaklaşan kemer sıkma önlemleri ışığında anlaşılabilir. Ancak, tıpkı Federal Meclis Üyesi'nin fon yetersizliği nedeniyle giderek daha az sayıda yapımın desteklenebildiği ve şu anda fon başvurularının yalnızca beşte birinin kabul edildiği yönündeki şikayeti gibi, film yapımcılığını daha da ileriye taşımıyor. Sürekli başvuruların alındığı biliniyor. Ancak sorun, çok az İsviçre filmi olması değil. "Der Goalie bin ig" (Kaleci Bin I) gibi gişe rekorları kıran filmlerin yönetmeni ve Zürih Sanat Üniversitesi Sinema Bölümü Başkanı Sabine Boss, Locarno'daki bir sektör etkinliğinde aşırı prodüksiyondan ziyade şöyle konuştu: "Bu ülkedeki insanların film izlemekten çok film yapmayı sevdiği hissine kapılıyorum."

Film endüstrisi, sanat ve ticaretin, kültürel ve ekonomik kalkınmanın kesiştiği noktada faaliyet gösteriyor ve bu da işleri kolaylaştırmıyor. Federal Kültür Ofisi (FOC), film finansmanı için özel şirketlerin ve kurumların önemini giderek daha fazla vurguluyor. Bu, 2024'ün başından beri özel yayın ve televizyon sağlayıcılarının gayri safi yurtiçi gelirlerinin %4'ünü İsviçre film yapımcılığına yatırmasını gerektiren "Netflix Yasası" ile zorunlu kılındı. FOC'nin festival kapsamında duyurduğu gibi, bu sayede ilk yılda 21 şirketten toplam 30 milyon frank gelir elde edildi. Bu gelirin büyük bir kısmı uzun metrajlı film ve dizilerin satın alınması ve yapımına, bir kısmı da reklamcılığa gidiyor. Umarım meyvesini verir.

Her yıl vizyona giren yaklaşık 90 devlet destekli İsviçre filminden çok azı birkaç bini aşan bir izleyici kitlesine ulaşıyor. İsviçre yapımlarının pazar payı yıllardır %5-6 arasında seyrederken, 2024'te özellikle "Bon Schuur Ticino" adlı komedi sayesinde küçük bir artış gösterdi. Bu yıl daha da şaşırtıcı bir başarı öyküsü ise "Heroine": Petra Volpe'nin bir hemşirenin işini konu alan ünlü hastane draması, Locarno'nun "Panorama Suisse" dizisinde ve şimdi de Netflix'te gösterimde ve burada yaklaşık 200.000 izleyici çekti (Almanya'da ise iki katı). İsviçre'nin Oscar yarışına katılacağı film, "The Deal" gibi yarı belgesel bir yaklaşımla toplumsal alaka düzeyini izleyici çekiciliğiyle birleştiriyor.

İsviçre sinemasına, Danimarka sinemasının kendi iç pazarında elde ettiği pazar payına benzer şekilde, yüzde 20'nin üzerinde bir pazar payı kazandırmak için yılda on "kadın kahraman"a ihtiyaç duyulurdu. Ancak, burada (özellikle güçlü belgesel türü sayesinde) çok daha fazla film üretiliyor. Bu arada, "Danimarka film mucizesi", sıkıntıdaki sinema sektörünün 1990'larda toparlanması ve ortak bir film merkezi kurulmasıyla başladı. Film başına bütçeler yarıya indirildi. Devlet ise ancak patlamadan sonra sübvansiyonları artırdı.

Danimarka tarzı bir yönetmenlik modelinin, İsviçre yapımlarının kendine özgü bir stil ve daha büyük bir etki yaratmasına da yardımcı olabileceği düşünülüyor. Federal Kültür ve Sanat Ofisi (BAK) tarafından 2024 yılında yaptırılan bir dış araştırma, bu çalışmanın sonuçlarını ortaya koydu. Araştırma, yıllık yaklaşık 80 milyon İsviçre Frangı tutarındaki İsviçre sübvansiyon sisteminin verimliliği hakkında olumlu bir değerlendirme yapmadı. Bu nedenle, tartışmanın paradan uzaklaşıp, kronik iyi senaryo kıtlığı gibi içeriğe odaklanması gerekiyor.

Gişe hasılatı ve reytingler başarının bir ölçütü, festival ödülleri ise bir başka ölçüt. Neuchâtelli Fabrice Aragno, bu yıl Locarno'nun ana yarışmasına katılan tek İsviçreli yönetmen. 4:3 formatında çektiği "Le Lac" (Göl), geleneksel anlamda bir olay örgüsünden yoksun, çoğunlukla sessiz ve fantastik imgelerle bir tür meditasyon niteliğinde. Kamera, Cenevre Gölü'nde 120 saat süren "5 Jours du Léman" yarışı sırasında yelkenli bir çifti, sakin ve dalgalı sularda, bulutlar ve dalgalar arasında, gece gündüz takip ediyor.

Aragno'nun, özellikle Jean-Luc Godard'ın son filmlerinde görüntü yönetmeni ve sırdaşı olarak sergilediği sanatsal tutarlılığı takdire şayan. Ancak, katkısı ne Altın Leopar için en gözde adaylar arasında yer alıyor ne de niş bir yapım olarak geniş bir izleyici kitlesine ulaşacak.